मिर्ज्या: खूबसूरत, पर बेजान! [2/5]

‘रंग दे बसंती’ में कहानी को परदे पर कहने की कला में राकेश ओमप्रकाश मेहरा ने कुछ काफी सफल प्रयोग किये थे. अलग-अलग वक़्त के दो धागों के सिरे बारी-बारी से कभी छूटते-कभी गुंथते नज़र आये थे. दो कहानियां, जिनकी सूरतें भले ही एक-दूसरे से ख़ासी मुख्तलिफ़ हों, सीरत बिलकुल एक जैसी. अंजाम की भनक होते भी दिल और दिमाग के साथ ऐसी उथल-पुथल, ऐसी उठा-पटक कि अंत तक क्या मजाल आप किसी एक तय नतीज़े पर टिक कर रह पाने का पूरा पूरा लुत्फ़ ले पाएं. ‘मिर्ज्या’ मेहरा के उसी प्रयोग की अगली कड़ी है. वक़्त यहाँ भी थम कर नहीं रहता. पाले बदलता रहता है. छलांग मार कर इधर से उधर पहुँच जाता है, शटलकॉक की तरह. नयापन बस इतना है कि इस बार पाले दो नहीं, तीन हैं, और अक्सर आप इसी पेशोपेश में उलझे रहते हैं कि किस छलांग के साथ आप किस पाले में और क्यूँ आ गिरे हैं?  

दूधिया बर्फ़ से पटे पड़े पहाड़ियों के बीच, आसमान में उड़ते मिट्टी के परिंदों को तीरों से मटियामेट करते मिर्ज़ा [हर्षवर्धन कपूर] को साहिबां [सैयामी खेर] से इश्क़ है, साहिबां को भी है, पर दरमियान  जो दुनिया की लम्बी-चौड़ी-मज़बूत आसमान छूती दीवार है, वो कहानियों में दफ़न इस सदी से कहीं दूर अगली सदी में भी ज्यूँ की त्यूं वैसी ही मुस्तैदी से तैनात है. मुनीश और सुचित्रा की किस्मत भी मिर्ज़ा और साहिबां की कहानी वाली ही स्याही से लिखी गयी है. इसमें जुदाई है, आह है, तड़प है, न मिल के भी मिल जाने का सुकून है, और मिल के भी न मिल पाने का मलाल भी. किस्मत के मारे आशिक़ों को ‘सब’ न मिल पाने की ये कहानी पहले भी अनगिनत बार परदे पर दोहराई जा चुकी है, और कहीं न कहीं फिल्म के ‘मिर्ज़ा-साहिबां’ वाले हिस्से में ये आसानी से पच भी जाता है, पर नए ज़माने में इसे वैसे का वैसे निगलना टेढ़ी खीर लगने लगता है.        

‘मिर्ज़ा-साहिबां’ की सदियों पुरानी लोककथा को आज के नए ज़माने में ‘रंग दे बसंती’ की ही तर्ज़ पर पिरोने में, मेहरा कहानी को कबीलाई लोक-संगीत और लोक-नृत्यों के सहारे जो एक तीसरा नया आयाम देते हैं, वो देखने-सुनने में बहुत ही रंगीन और निहायत रूमानी लगता है. परदे पर दृश्य पानी में रंग घुलते हुए देखने जैसा अनुभव देते हैं. हरेक फ़्रेम में ख़ूबसूरती इठला-इठला के बहती है, थोड़ी धीमी होके ठिठकती है, और फिर अपने पहले वाली लय में आके आगे निकल जाती है. इतने सब के बावजूद ‘मिर्ज्या’ आपको निराश ही ज्यादा करती है. वजहें एक से ज्यादा हैं. गुलज़ार साब की शे’र-ओ-शायरी जो गानों में अपने पूरे शबाब पर दिखाई देती है, फिल्म के स्क्रीनप्ले में किरदारों के बीच जरूरी गर्माहट पैदा करने में हर बार चूक जाती है. बातचीत के लहजों के लिए नए कलाकारों को दोष दिया जा सकता है, पर संवादों में ‘चाशनी’ की कमी के लिए अब किसे कहें? ‘मिर्ज्या’ को देखना उस मूर्ति या उस पेंटिंग को देखने जैसा ही है, जिसे देखकर आप तारीफ में कह उठें, “काश, इसके अन्दर जान भी होती!”. ऐसा कहकर जाने-अनजाने आप उसके मुकम्मल न होने की दुहाई भी अपने आप ही दे बैठते हैं.

हर्षवर्धन कपूर बॉलीवुड के खांचे में फिट होने वाले अभिनेता नहीं दिखते. हालाँकि उनके हिस्से ठहराव वाले दृश्य ही ज्यादा आये हैं, जहां उनकी ख़ामोशी, उदासी, बेबसी ज्यादातर खाली आँखों से ही बयान करने की मांग पूरी करती हैं. सैयामी उम्मीदें कायम रखती हैं. आर्ट मलिक अपनी अलग किस्म की संवाद-अदायगी से, अनुज चौधरी अपनी कद-काठी से और अंजली पाटिल अपनी संजीदगी से प्रभावित करते हैं.

कहानी कहने की अलग शैली, अपने अलग तौर-तरीकों से ‘मिर्ज्या’ परदे पर फिल्म से हटके एक ‘थिएटर प्रोडक्शन’ ज्यादा लगती है, जहां साज-सज्जा में रंगीनीयत और चमक धुआंधार है, कहानी में नाच-गानों की भरमार है, पर जहां कुछ भी जिंदा नहीं है, न तो कहानी, न ही किरदार. इलेक्ट्रॉनिक डिस्प्ले बोर्ड या आपके कंप्यूटर स्क्रीन पर विजुअल ग्राफ़िक्स से गढ़े गए एनिमेटेड वॉलपेपर नहीं होते? जिनपे तैरती रंग-बिरंगी मछलियों को आप चाह के भी छू नहीं सकते, महसूस नहीं कर सकते? ठीक वैसा ही. [2/5]         

UNGLI: What a waste of a noble intent! [2/5]

Corruption has now been so widespread in our system and quite an acceptable thing in a sense that we often don’t even try to be judgmental about it. No wonder when the creative brain behind the critically acclaimed RANG DE BASANTI, Rensil D’Silva decides to bring the story of an unusual ‘fight against corruption movement’ on screen again, even he doesn’t try to sound deep, profound and sure about the solution. So, we see a group of young souls coming together to punish the ‘corrupts’ in the most absurd but enjoyable manner, of course to the viewers and not the victims. Despite showing sincerity in the objective, UNGLI stays low, average, mindless and an infertile effort, mainly because of the lack of gravity in the treatment.

A retired old man [S M Zaheer seen in a long time] is forced to make regular visits at the government office to get his hard-earned pension sanctioned as he can’t stand the significance of bribery in the system. An autowallah asks for double-fare as the distance is too short to make big money. And then, there is corruption in the police organization to get preferred profitable postings by paying heavy sum to some illicit third party. All the instances are no new but the punishments set by the new ray of hope fondly called as the ‘Ungli’ gang are sure innovative and dramatically entertaining. Corrupts are made running non-stop for their lives in the sports ground. Some go under trial to eat the money in its most literal sense. And the Mumbai autowallah is sent to Delhi in the rail-cargo with his auto to satisfy his hunger for ‘lamba-bhaada’.  

The ‘Ungli’ gang includes a medical intern [Kangna Ranaut], a crime-journalist [Randeep Hooda], a computer engineer [Neil Bhoopalam] and a pizza-loving muscleman [Angad Bedi] with the new entrance, an expert in kissing stuck in the midway to find out true colors in his personality [Emraan Hashmi]. Meanwhile, the police [Led by Sanjay Dutt playing his age for a change] are all seen treating them as the most dangerous group ever came on this planet. Come on, don’t they have enough celebrity programs to attend and provide security to the most undesirable politicians? Leave these guys alone, as they won’t last long considering their one-dimensional performances and the all uncooked mediocre lines they speak with full intensity. Picture this, “mujhe sudhaarte-sudhaarte, sudhaarne wale bigad gaye” or “Aansuon se sirf whisky dilute hoti hai”. Claps? Mention not, please!

Rensil D’Silva’s UNGLI is also a big fail in its screenplay. You always get confused with the timelines after each cut in the shots. Neha Dhupia playing a TV journalist and the veteran Raza Murad playing the Commissioner of Police come back in a regular interval only to show their disappointment in trying to catch & cover the gang but nothing to call it a success in their kitties as the gang is apparently so smart; which again they aren’t. Performances are equally unremarkable. Sanjay Dutt being the most avoidable to comment and Randeep being the most tolerable of the lot!    

D’Silva’s UNGLI takes huge inspiration from his RANG DE BASANTI in its intention but ends up abusing it in similar ways he gives the title ‘Basanti’ to the booty-shaking girl [Shraddha Kapoor tries her hands] in the most idiotically written item song ‘Dance Basanti’. What a repositioning! And what a waste of a noble intent! [2/5]

FUGLY: Nothing but F*cking Ugly! [1/5]

In a ripped-off yet muddled climax straight from the inspirational ‘fight against system’ drama RANG DE BASANTI, one of the four protagonists in Kabir Sadanand’s FUGLY announces his decision to take on the political system soaked & sopping in corruption & criminalization of power in the most unimaginative way unlike the original. No wonder, the other more aggressive partner is seen wearing a ‘Bhagat Singh’ t-shirt in the same scene. Now, how conveniently that sense of patriotism is positioned and promoted is very much obvious but how convincing it is, sure falls in questions. FUGLY is one hell of ride that merely knows where it is headed, much like the leading characters in the film.

FUGLY also gets ugly while portraying the reality through the stupidity and idiocy its characters sport in their act. Film continuously demonstrates the lecherous, lewd and lustful behavior of men of all kinds against women. That’s the reality everyone should check without any uncertainty but when it is being spoken on screen, the pain goes missing by and large. Though the sincere intention is there, the relevance and concern lose tracks soon after getting on to it. So, you see an enthusiastic journo reporting LIVE coverage of a critical patient crashing straight into the ICU. The same pretty lady also indulges herself in luring the ward-boy for sexual favors in good turn of access to the victim.

The typicality of the friendship gang is another reason for a big fail. Having a sensible guy with practical approach towards life and career [Mohit Marwah], a spoiled brat taking everything in its lightest [Vijender Singh the boxer], a chicken-heart who’s always in best of his doubts to take sides [Arfi Lamba] and a bold girl who can grab an eve-teaser by his balls literally [Kiara Advani], this uber-cool group has hardly anything new-fangled and fresh that you have never come across. The escorting incident of their life taking a full swing also resembles hugely with the plot from SHAITAN. The lingo that has been loved in FUKREY is a complete maddening here. I could hardly recall any of dialogues that is actually worth to. Jimmy Shergill holds his fort to some extent as a controlling & calculating bad cop in total power to make things worst but soon loses the steam after being repetitive and least intensifying after a point.

For a change; on the non-performing meter, Jimmy finds a place lowest of all. His is not actually a remarkable one but in the middle of such highly latent and dormant cast, he looks divine. Kiara does it good. Though he is ages behind wining an Oscar for his performance [As he had expressed his aspiration to a famous tabloid], Vijender is lovable but the one who disappoints the most is Mohit. Do not picture him in the songs and in lighter moments but watch him in the intense dramatic sequences and you will sure notice the room of improvement vast and bigger than he would imagine.

To its best, Kabir Sadanand’s FUGLY deserves stars not more than it showcases in its title-design. That’s counted to one. Don’t go anywhere near to this plain-unoriginal-uninspiring youth drama. [1/5]